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智利鬼才建筑大师Smiljan Radic,曾是普利兹克奖热门候选人
——他塑造了一种新的建筑文化

时间 : 2021年3月23日 09:29浏览 : 来源 : 原创 编辑 : Jessie

1-奖项申报头图


智利建筑师Smiljan Radic是本次ArchDaily杂志近1万名读者票选出来的普利兹克奖第10位热门候选人。这位低调的建筑师仍不被大众所熟悉。今天小编为大家整理了一篇来自BOMB杂志在2009年对他所作的采访,相信大家在读完以后会更加了解他的设计理念。

普利兹克奖热门候选人Smiljan Radic

设计师简介:国际公认的继承了克罗地亚遗产的智利建筑师。1989年毕业于智利天主教大学建筑学专业,并于1995年成立了自己的工作室。他的许多项目都是小规模的,比如住宅和装置设计,跨越了各种文化传统。Radic被选为2014年伦敦蛇形画廊展馆的设计师。




采访者:José Castillo,下文中简称J。
受访者:Smiljan Radic,下文中简称S。

Radic是智利第一代在全球拥有影响力的建筑师。我第一次看到他的建筑是在90年代中期,当时欧洲和北美的国际建筑期刊开始出版他的作品,最著名的是他在Chiloé岛上的两处住宅。

普利兹克奖热门候选人Smiljan Radic
住宅1

普利兹克奖热门候选人Smiljan Radic
住宅2

从这些早期的项目开始,他的作品结合了视觉上的吸引力和智力上的严谨。他的项目在场地上看起来既自然又陌生,好像是被设计出来的,又好像是被发现的原生存在,好像已经完成,又好像没有完成。

当谈论他的工作时,Radic不太可能描述项目,而是讨论围绕项目的理念,它们产生的影响,以及它们与更大的世界连接的方式。正是Radic擅长运用现成的材料,和他轻松的风格、语言和方法,使他的作品在今天的建筑界中如此相关。


J:当全球建筑界讨论来自发展中国家的建筑师时,通常认为民族和地理位置比简历更重要。你能谈谈你的简历,而不是地理位置,是如何影响你的作品的吗?

S:我的祖父1919年从克罗地亚的布拉奇岛来到智利。移民需要在一种与周围世界疏远的感觉中,培养一种从一个富有成效的角度看待事物的能力;物件、情境和记忆的制造呈现出一种全新的、意想不到的动态。以这样的方式,我仍然试着把自己当成一个移民。

普利兹克奖热门候选人Smiljan Radic
Copper住宅


J:你认为自己是外国人,还是同事中的边缘人? 您是否认同建筑中的民族性?

S:15年前,我的注意力更多地集中在物体和脆弱的建筑上,它们将我与建筑之外的专业人士联系在一起。我的朋友们一直都是数学家、设计师,尤其是艺术家,这是我最喜欢的类型。尽管如此,在一个我利用了所有生产手段的学科中,很难宣称自己处于边缘地位。

普利兹克奖热门候选人Smiljan Radic
公共汽车候车亭


J:亲密关系、兴趣和友谊的发展是否改变了你的工作?你怀念15年前工作中的脆弱性吗?

S:恰恰相反。我仍然是在一个脆弱的环境中工作,与手工艺和自我建造的联系非常紧密,这也使得我在小规模的实验领域有很大的优势。

J:康塞普西翁市政中心和圣地亚哥的FMMM住宅等建筑看起来一点也不脆弱。是什么让他们如此?

普利兹克奖热门候选人Smiljan Radic
康塞普西翁市政中心

普利兹克奖热门候选人Smiljan Radic
圣地亚哥的FMMM住宅


S:这不是外观或健壮性的问题;这更多的是建筑技术和施工管理的问题。康塞普西翁市民中心已经建设了七年,只完成了两个阶段,两个阶段的公共空间都没有实现。公共空间是我们赢得竞赛的原因之一;它们是这个项目存在的政治理由,以及赋予它连贯性的元素,使它远离政府部门的官僚环境。第三阶段正在进行中,我们提出(与官方建筑师最初的意见相反),该中心的新模块是粗混凝土,浇铸结构和立面的混凝土。由于资源有限,阶段之间的时间跨度很长,这个庞大的机构建筑将会软化。FMMM的房子和天井更像是海滩度假别墅:奇怪地嵌入城市环境中,这里的大海被山脉所取代。这些房子是用非常不规则和未经加工的混凝土建造的,看起来像一个未完工的、更大的建筑。在任何情况下,在材料方面,他们是相当保守的项目。

普利兹克奖热门候选人Smiljan Radic
2014年蛇形画廊馆


J:你是否认为此时此刻你对粗犷与脆弱的兴趣更多的是与物质、形式甚至空间有关?或者,就像你说的,它关于’项目管理?’“你如何处理你接到的新项目与你仍然感兴趣的原始元素之间的复杂性?”

S:它总是取决于每个单独的项目和现实的可能性。我并不坚持要从事哪一类型的工作;这让我适应性更强,也拥有更多的解决方案。我试着用材料来创建有着明确定义的环境单元,而不是同种形式的解决方案。例如,当我们与艺术家玛赛拉·科雷亚(Marcela Correa)一起建造混合餐厅时,我们只是想把公园和周围的泻湖引入餐厅。我们不想在公园的中央建一个亭子,而是要建一个可以成为它的一部分的内部空间。因此,我们在建筑上“安装”了一个厚厚的混凝土凉棚,漆成黑色,覆盖在每块重达7到12吨的未加工花岗岩上。这些大块的石头就是这座建筑物的结构。它们不仅是力量的支撑,也是想象力的支撑——它们形成了人们对风景的记忆。游客将花岗岩与公园和户外连接起来,即使石头的真正任务是支撑屋顶。回顾过去,有两个事情使这个项目与传统的项目有很大的不同。一方面,使用非工业材料来管理公共建筑的地震力的复杂解决方案;另一方面,实际的施工过程是由项目作者自己指导和执行的。这涉及到艺术界常见的“自助建造过程”所创造的巨大机遇。

普利兹克奖热门候选人Smiljan Radic
VIK酿酒厂

J:批评家阿尔贝托·佐藤(Alberto Sato)曾评论过你的作品与奇利达(Chillida)和奥泰扎(Oteiza)的作品之间的相似之处,但对我来说,你的作品与贫穷艺术甚至陆地艺术的一些片段有着更强的物质和概念上的联系。你和玛赛拉(前文提到的艺术家)认为艺术建筑和雕塑建筑之间有关联吗?

S:虽然这听起来很奇怪,但我相信艺术和建筑是没有关系的。它们之间的明显差异能够使受过教育的建筑师和艺术家之间展开合作。这变得很复杂,因为这两个专业经常共享物理、社会、政治和经济的展示空间。通常艺术和建筑在各个地方碰撞,尽管在我看来也有很多例外:卡洛·斯卡帕的作品以微妙的方式在维罗纳的韦基奥城堡博物馆展出;唐纳德•贾德(Donald Judd)创办的中国文化基金会(Chinati Foundation)的透明氛围;或者是西班牙的奇利达-勒库博物馆(Chillida-Leku Museum)普遍的沉默,特别是主画廊厚墙之间的作品的寂静。

普利兹克奖热门候选人Smiljan Radic卡洛·斯卡帕作品

普利兹克奖热门候选人Smiljan Radic
中国文化基金会

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奇利达-勒库博物馆


J:你建筑作品的照片似乎与建筑非常相关。它们强调的是建筑的日常存在,而不仅仅是一个物体。你是否意识到这点,并感兴趣?

S:每一天都是残酷的。让每一栋建筑每天都进行谈判是一种考验。防水的方式,防止污垢和污渍,甚至装修都只是几个最麻烦的表现之一。我一直关注以空洞的方式拍摄建筑,来展示它独特的建筑特质——例如,建筑平面的灵活性源于内外关系,就像Chilena住宅一样。在其他情况下,我们展示了建筑的日常使用,因为它给空间赋予某种特定的特征。人们可以看到这些物体侵入和装饰着建筑的结构,就好像一个记忆仓库。

普利兹克奖热门候选人Smiljan Radic
Chilena住宅


J:这种记忆仓库的概念可能与你的设计中明显的积累过程有关。你对哪种积累感兴趣?策展(理性地选择、组织和创造论述)还是考古和人种学(观察、分类和临床描述)?

S:我感兴趣的是那些没有目的性,没有任何目标,只是在个案基础上创造一个简单灵魂故事的人。圣·约翰·珀尔塞在流亡美国期间曾写过一段令人印象深刻的话:“历史只能是灵魂的历史,和平只能是灵魂的和平。”

J:在当今的全球建筑领域中,你发现了什么有趣的地方?你现在在读什么书?

S:我总是回想起圣约翰·佩斯(Saint-John Pers),特别是他的诗《流放》(Exile)。“佩索阿(Pessoa)的《海员和其他》(The Seaman and Others)、阿尔弗雷德·诺斯·怀特海(Alfred North Whitehead)的《自然的概念》(The Concept of Nature)……我喜欢浏览莱昂·巴蒂斯塔·阿尔贝蒂(Leon Battista Alberti)的早期著作、乔治·阿冈本(Giorgio Agamben)的《无尽的手段》(Means Without End)、盖伊·德波(Guy Debord)的《景观的社会》(Society of the Spectacle)、彼得·斯劳特戴克(Peter Sloterdijk)的《与世界的隔阂》(Estrangement from the World)以及塔德乌什·坎特(Tadeusz Kantor)关于模仿和记忆的著作。”还有José Quetglas,以及60和70年代的艺术和建筑宣言。

普利兹克奖热门候选人Smiljan Radic
Mestizo餐厅


关于建筑,我对Shinohara的大部分住宅很感兴趣,因为它们之间明显的形式上的不协调;隈研吾在安藤广重博物馆中使用的半透明和自然元素;Germán del Sol的长廊和几何形状的热的池塘;Álvaro Siza的巴西阿雷格里港的Iberê Camargo基金会;以及他与Lina Bo Bardi作品的联系;Antón García Abril的Hemeroscopium住宅以及其与Miguel Eyquem设计的Colina住宅的联系;所有Glenn Murcutt的作品; Enric Miralles的平面图,Sigurd Lewerentz的沉默……

J:关于物体的重量,Antón García Abril说,一磅铅的重量和一磅干草的重量不一样,建筑总是试图控制重力及其对物体的影响,使其处于平衡状态。我想请您评论一下,在概念上和物理上,Marcela Correa在Pite住宅屋顶上的玄武岩雕塑与在Mestizo餐厅里的花岗岩雕塑是如何不同的。你对岩石的图像和材质同样感兴趣还是对它们的呈现形式更感兴趣?

S:这些岩石支撑着这些建筑的想象力。这肯定是第一次参观后留下的。在Pite住宅里,建筑被隐藏起来,家庭入口变成了一个公共广场。这些岩石在大海的前面,策略性地放置在墙壁和压缩的地形上,将住宅埋在它们的重量之下,将累积的时间整合到一个尚未风化的建筑中。

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Pite住宅


在餐厅里,花岗岩本身就是建筑的支撑结构,几乎是随意的。通过这种方式,我们将岩石与展馆周围的公园连接起来,产生了一种似乎从花园中偷来的内部空间。这些山地花岗岩的选择,把它们运输到现场,以及它们通过计算和直接操作融入到项目中,现在已经成为建筑历史的一部分。这是一段我们作为直接制造者所拥有的历史,它让我们获得了一种通过其他任何方式都难以获得的知识。也许是因为我的训练,尤其是玛赛拉作为雕刻家的训练,这段历史只有在它被建造和定义的那一刻才有可能,它已经超越了某个设计阶段。材料的密度,它们相对于位置的重量,它们剥皮的颜色,它们真实和虚构的维度——这些都是无法用其他方式体验的。

J:我喜欢你观点的深刻。顺着这些思路,你最感兴趣的是哪位智利建筑师?

S:毫无疑问,我更喜欢Germán del Sol。他的建筑是当今智利最好的,最不矫揉造作,也最具个性。尽管他的作品只是表明,无论我们建筑师怎么设计自己的作品,总是有一种夸张的感觉。

普利兹克奖热门候选人Smiljan Radic
Smiljan Radic




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